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如何欣赏现代陶艺

时间:2021-08-24 01:06 点击次数:
  本文摘要:回顾过去100年的现代艺术史、现代陶艺和中国陶艺简史,新的回归陶艺,我们还没有找到被拒绝的非常有教养、单一的陶瓷审美教育,是我们在博物馆能看到的样子。但是,我们缺乏另一种艺术的多样性。 不要轻视艺术的多样性。这对国民基础素质的提高有很大的发展。 本次全国美展对陶艺作品的票选,最主要的一个评判标准就是找到作者的创意,找到其新的可能性,找到陶艺多种精致的表达方式,与传统相关但审美指向未来的新的艺术形式。

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回顾过去100年的现代艺术史、现代陶艺和中国陶艺简史,新的回归陶艺,我们还没有找到被拒绝的非常有教养、单一的陶瓷审美教育,是我们在博物馆能看到的样子。但是,我们缺乏另一种艺术的多样性。

不要轻视艺术的多样性。这对国民基础素质的提高有很大的发展。

本次全国美展对陶艺作品的票选,最主要的一个评判标准就是找到作者的创意,找到其新的可能性,找到陶艺多种精致的表达方式,与传统相关但审美指向未来的新的艺术形式。这类艺术形式既不是传统式的文案仿效,也不是高超的技术比武;既不是西方当代艺术的剽窃、绘画,也不是西方当代艺术审美的暗讽,而是中国21世纪的陶瓷艺术家与时俱进,以新创意为核心主题的身体健康审美发现、倡导和引领。如何喜欢现代陶艺,可以从以下几个方面来看。

技术和艺术陶瓷产区非常关心技术,他们指出技术等同于艺术。技术当然是最重要的,但我指出,只要技术能够满足创作,满足想要传达的市场需求是不够的。我们通过时间溶解,勤奋练习没有技术提高。艺术也是因为它与人性、建筑和审美有关。

这些都是感情做的,几乎不是1=2,技术和艺术的关系当然是艺术先、术后,这与建设有关。例如,中国人对容器的解读,1000多年没有变化。

这次吴建毅的作品《器欲》感动的地方是制作技术和容器的扩展。该作品中间的盘子采用细陶制成高温成型,经过抛光、修坯、压坯,如黑陶,最后呈现效果,表面光滑如施釉。整体造型有反感的雕刻感。艺术家运用技术,把容器厚度的感觉变成了高兴的雕刻。

材料和陶瓷材料只是用来传达容器吗?还是传递传统,传递历史文化?我们如何解读传统有点探索。现代陶艺高度评价材料的传达不仅仅是人们传达的。因为我们大大解读了材料。

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粘土有自己的语言,变成瓷土时看起来不纯洁,起来纯粹。我们不能强迫他们无法忍受或忽略泥土。因此,现代艺术是人的感情主导,找到材料可能传达的性欲,领导材料传达。例如,孙月的作品《静以定远-中国新化石》,这位着迷地质学的青年陶艺家用陶瓷语言表达了地质学中的钻井采样海洋生物、陆地生物、骨骼、种子、人类痕迹等化石,所有的作品都表达了手法。

他用唐代绞车技术表现地层,作品中转、成形、纳坯、注浆等技术反映,包括陶瓷造型的许多技术。这是完成这些陶瓷技些陶瓷技常现实的作品,有观念、风格、方法论,也是从总统选举到再评价分数仍然很高的原因。审美和想象审美是我们的经验。

过去很多看法和记忆都不构成经验,经验多的时候想象力弱。如何在经验强的同时不烧结,享受想象力和脆弱的心情,只是说天工和人的关系。有一欢的门类,叫赏石。

不是任何石头都可以获得新人奖。这与自由选择有关,什么样的石头可以搬到庭院、书房、客厅,这是人为的自由选择,将天然石头推向具有相似意义的幸福视觉和想象空间,是天工和人为的终极融合。王国栋《记不住》这部作品传达了特别的主题。

作者生活在东北,目睹在煤矿工作的家人活着,被门板抬起来,他不是模糊地传达这个画面和主题,而是自由选择中国最极端的两种颜色的白色和白色来制作。三角形粘接是最能体现技术玩耍性的方法,王国栋用白瓷制作靴子、骨头、手电筒、长椅、工作帽、茶缸等挖煤工人的生活用品,放在黑门上。煤的结晶和三角形人群反映了作品显着的语言结构关系,艺术家用陶瓷语言扩大了非常印象感人的主题。

传承和创造性首先要告诉我传承是什么。今天宋代很好,唐代有宋代的瓷器吗?汉代没有华丽的唐三彩,元代也没有高温色釉,是怎么出来的?两个字——创造力。

我们跟随的经典是当时最优秀的想法。传统古典中最核心的部分也是创造性的,新的审美标准被我们继承,成为传统。艺术家绝对不能把仿制品作为艺术的荣誉。

我们有宋代,不必再建宋代了。只是传承的核心是创造性,没有创造性就没有传承。熊开波的鼎兴中华这两组容器不仅体积大,还有文化渊源。艺术家从旧石器时代的三足器和商代青铜器中寻找要素,将这些要素提取改造成具有传统味道但精致的造型。

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这样的要素在那个时代是礼物,利用礼物的概念再加上釉色和青铜器的釉色相似,自然地表现出了其主题鼎兴中华。这两组作品在现代容器类型的作品中前进。法度和权利我们我们的所有法律程度都来自经验,经验积累到一定为权利,但它不是生命的权利,而是习惯的权利。

生命的权利是不可复制的,因此生命的权利是生命和艺术的最低境界。今天我们谈论现代陶艺,说白了就是保持孩子的知心,尊重所有的审美,对待西方的艺术,对待传统,对待未来。所以,最糟糕的爱是保持生动的自己。

梁冰的作品《远古的痕迹》反映了如何将古代精致的艺术形式转换成当今古朴的陶瓷语言。作品必须用斧头的几把刀传达。这是在对自己的技术、表现出反感的自我感觉的基础上非常热情地制作的。他的技术不反映在这部作品的表层,而是来自几十年前的深刻文化基础,需要理解土的表现能力,很好地控制土。

最后的作品烧制有金属感,反映了陶瓷审美中最朴素的一面——力量和泥的诚实。


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